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人类与自然共生的舞台掀起来花园设计的新潮流

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人类与自然共生的舞台掀起来花园设计的新潮流

发布日期:2019-05-23 作者: 点击:

    一、艺术与科学的结合

   哈格里夫斯的设计表达了他独特的设计哲学。他认为,设计就是要在基址上建立一个舞台,在这个舞台上让自然要素与人产生互动作用,他称之为“环境剧场”。在那里人类与大地、风、水相互交融,这样就导致了一种自然的花园。然而,这种花园上去并不是自然的。重庆私家花园设计用非自然的形式表达人与自然的交融,这与大地艺术的思想入出一辙。

    同时,他的设计还渗透着对基地和城市的历史与环境的多重隐喻,体现了文脉的延续。作品深层的文化含义使之具有了地域性和归属性,易于被接受和认同。

    哈格里夫斯的设计结合了许多生态主义的原则,但又不同于一般的生态规划的方法,他认为生态主义不应忽视文化和人类生活的需要,人造的花园永远不可能是真正自然的,花园设计不仅要符合生态原则,还应当考虑文化的延续和艺术的形式。他常常通过科学的生态过程分析,得出合理而又夸张的地表形式和植物布置,在突出了艺术性的同时,也遵循了生态原则。

    哈格里夫斯的作品将文化与自然、大地与人类联系在一起,是一个动态的、开放的系统。他的作品有意识地接纳相关的自然因素的介入,将自然的演变和发展的进程纳入开放的花园系统中。

    二、艺术的综合

    玛莎·施瓦茨的作品的魅力在于设计的多元性。她的作品受到“极简主义”、“大地艺术”和“波普艺术”的影响,她根据自己对花园设计的理解,综合运用这些思想中她认为合理的部分。

    从本质上说,她更是一位“后现代主义”者,她的作品表达了对“现代主义”的继承和批判。她批判现代主义的花园思想,即不注重建筑外部的公共空间设计,排斥那些与建筑竞争的有明显形式的花园;赞赏现代主义的社会观念,即优秀的设计必须能为所有的阶层所享用。

    三、人类与自然共生的舞台

    高伊策的作品个性鲜明而风格多样,每一个项目都是特定环境、特定思想的产物。他认为自己在一定程度上也是一个功能主义者。

    他非常喜欢简洁的风格,常使用很少的元素,创造出美丽、形式简洁的园林作品;他也倾心于波普艺术,常运用平凡的日常材料,创造出为大众接受的作品;他也受大地艺术的影响,一些作品表现出雕塑般的花园和艺术化的地形,有一些作品表现出非持久和变化的特征。他将花园作为一个动态变化的系统,认为每一个设计,不管设计者是否想到过,不管是自然进程还是人工原因,都会受到时间的影响园林形式不论如何变化发展,它始终离不开“人的需要”,脱离这一点,就背离了园林的宗旨;要对植物材料详实地掌握,这是新时代生态园林的要求;今天学习园林形式,即不能丢掉传统,又必须接受新观点。

    四、“后现代主义”与花园设计

    20世纪60年代起,资本主义世界的经济进入全盛时期,而在文化领域出现了动荡和转机。一方面,50年代出现的代表着流行文化和通俗文化的波普艺术到60年代漫延到设计领域。另一方面,进入60、70年代以来,人们对于现代化的景仰也逐渐被严峻的现实所打破,环境污染、人口爆炸、高犯罪率,人们对现代文明感到失望、失去信心。现代主义的建筑形象在流行了三、四十年后,以渐渐失去对公众的吸引力。人们对现代主义感到厌倦,希望有新的变化出现,同时,对过去美好时光的怀念成为普遍的社会心理,历史的价值,基本伦理的价值,传统文化的价值重新得到强调。


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关键词:重庆私家花园设计

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